一些著名戏剧表演家，如梅兰芳、程砚秋等，能画一手很有个性的国画，这已是众所周知的艺术美谈。一位表演家，如果拥有更多其他艺术门类的修养，那么，反过来将会使他的表演艺术更精彩。犹如画家，如果没有其他艺术修养，充其量不外是技术纯熟的画匠而已。这，借用戏剧一句行话来说，叫下海反串：而一般大家说是“艺术旁骛”。道理很古老，实际行动起来却不容易，我也就不怕重复这一“老生常谈”了。

    汕头方展荣先生，是一位妇孺皆知的潮剧表演艺术家，特别擅长潮丑表演，这些不用我再在这里饶舌了。却说去年腊月，方先生莅揭阳演戏，我有缘与之相晤。承蒙他厚爱，赠我一帧《金鱼图》，画面为活泼泼的金鱼4尾和兰花一束，用笔简而拙，简是简洁，拙是甚有童真童趣的笔意。上面是其老搭档郭楠导演的题字：“喜相逢”。三字为带篆意的隶书。再加上很洒脱的小字：“淑彦方家教之。戊寅年岁末展荣画，属予以记之。郭楠。”如同在潮剧艺术上和在剧团事务上他俩是“最佳拍档”一样，合作书画也是很好的拍档。

    近一两年来，因与潮剧艺人交朋友，也不停看看潮剧片、读读潮剧本；知道大家在为“振兴潮剧”出谋献策，有时也就想想这一问题。这种艺术而要振兴，说明它已有不尽人意处，或者已有衰微之势。推其原因，当有主观和客观两个方面的缘故。从内因上说，是否在剧本和演员的演技上，应随着时代的发展而提高呢？目前的其他艺术门类太多了，供观众选择的娱乐性艺术增加了，我想，潮剧首先应在提高剧本的质量和演员的技巧上下功夫。于是，演员的表演技巧成为很重要的问题；深入理解、领会角色的心理活动，从而恰如其分地表演出来，这恐怕是除了导演的提示以外，还应该赖于演员自身的文学修养，才能很好地掌握分寸。

    刻苦地练好唱念做打的基本功，认真地汲收其他艺术修养，我想，有成就的演员都走这条路。从方展荣先生的画作联想到这些，是否拉得太远呢？