第二章：一曲潮音动京华

一、初晤梅兰芳

继一九五三年底姚璇秋成功地演出了青衣首本戏《扫窗会》之后，一九五五年她又扮演了《荔镜记》（《陈三五娘》上集）的主角黄五娘。这是姚璇秋艺术生涯中一次不寻常的实践。《荔镜记》是潮剧最古老的传统剧目之。现尚有明朝嘉靖丙寅年刊刻的《班曲荔镜戏文》的刻本存于英国和日本；有明朝万历辛巳年刊刻的《增补全像乡谈荔镜记》存于奥地利。姚璇秋所在的正顺潮剧团根据老艺人口述及参考福建梨园戏演出本，把全剧整理上演，使黄五娘这个诞生在四百多年前的反抗封建婚姻的艺术形象再现于舞台，姚璇秋即是新中国成立后第一代黄五娘的扮演者。

《荔镜记》是郑一标和吴峰合作导演的。他们两人都是曾涉猎西方戏剧理论的话剧导演。在这个戏中，他们对表演、唱腔音乐、舞台美术各个方面，都进行了革新的尝试，使这个古老的剧目获得了时代的气息，成为了“推陈出新”的一项成果。

《荔镜记》一演出，便使观众感到耳目一新。正顺潮剧团在潮汕各地连演数月后，于一九五五年底开始了一次有历史意义的巡回演出。从惠来——陆丰——海丰——惠州，再从惠州沿东江而下，到达省城广州，作建国后潮剧首次莅穗公演。

前两年，潮剧曾两次组成代表团到广州参加全省戏曲V汇演，但两次在广州逗留的时间都不长，也没有公演。姚璇秋没有机会与广州广大观众见面，广州的观众对姚璇秋也还是陌生的。广州的观众认识姚璇秋，始于这次公演。

剧团原计划在广州公演两个月，但开锣之后，连演皆满，欲罢不能，只好一再延长演出日期，最后竟连演四个月。姚璇秋在广州的人民、太平、东乐，南方，红星、东华等剧场演出后，还应邀到工厂和中山大学、华南工学院、华南师范学院、华南农学院演出。在中山大学，姚璇秋受到中文系的王季思、黄每戡，詹安泰等教授的青睐。王季思、董每戡是戏曲研究的专家，在一九五三年和一九五四年全省汇演时，他们都看过姚璇秋演的《扫窗会》，这次看了《荔镜记》之后，对姚璇秋的表演才华尤为器重．两位教授不但在报上撰文评价姚璇秋塑造的黄五娘艺术形象，对《荔镜记》的演出提出了许多宝贵的意见，还动手修改、润色剧本。当时中共中央华南分局宣传部两位副部长杜国庠和吴南生，对潮剧首次莅穗公演，更是关怀备至。他们与汕头市副市长张华云，也对剧本作了修改润剧中陈三题在扇上的：

海天漠漠水云横，
斗酒篇诗万里情，
尘世纷争名与利，
何如仗剑客中行。
和五娘酬和陈三的那首诗：
兰闺回梦碧烟横，
千里明月千里情，
此地荔丹能醉客，
何须风雨海天行。

就是经过吴南生、张华云修改润色的。广东省文史研究馆副馆长、诗人胡希明，看了《荔镜记》后，曾作词一首，以记其感，词云：

鮀江东下，正洪波浩荡，鱼龙旋舞，
檀板银笔惊海角，抵得天南旗鼓。
朱荔轻绡，青衣明镜，佳话传千古，
璇秋清曲，五娘心事重诉。
喜见彩凤双飞，青春作伴，走上光明路。
绝代坚贞盟铁石，漫说佳人尘土。
宝扇迎春，华灯替月，旧调翻新谱。
天涯人近，柳丝摇曳千缕。

《荔镜记》得到广大观众的欢迎，又受到有名望的学者、教授的青睐，可谓是雅俗共赏了

剧团驻广州的最后十天，为满足观众的要求，移师到可容三干多观众的中山纪念堂演出。这是姚璇秋第一次在这个庄严的殿堂里演出。

就在中山纪念堂演出期间，恰逢戏剧大师梅兰芳率中 国京剧团到日本访问途经广州。梅兰芳在他排得满满的日表中，特地到中山纪念堂观看姚璇秋主演的《荔镜记》。陪同梅兰芳、欧阳予倩等客人的省文化局负责人，看演出时凑近梅兰芳，对他说：扮演黄五娘的就是青年演员姚璇秋。梅兰芳点了点头。演出中，梅兰芳对台上的表演，不时报以会心的微笑。演出结束后，梅兰芳、欧阳予倩、袁世海、李少春等，登台与姚璇秋握手祝贺。梅兰芳询问姚璇秋学艺的时间，鼓励她再接再厉，不断提高艺术水平。这次会见，成为姚璇秋与这位大师交往的开始。遗憾的是姚璇秋那时还不会讲昔通话，语言的隔闽使姚璇秋失去了向大师请教的机会。这件事使姚璇秋深深地感到：在他的面前，要学习的东西太多了。