海外潮剧剧目的编演方式（八）

走唱班的特点就是坐唱。当时在南洋一带的走唱班，唱的居多是潮剧的曲段，也有篇幅不长、人物不多的短戏，有时应聘者的要求，还坐唱一些长戏，但不论唱的戏文是长是短，都是供听，所以除剧情外，与戏班在舞台上演出的情形明显不同。尽管走唱班演唱自编或从舞台改编的戏文时，演唱者也按生、旦、丑、净等行当认定角色，谁该唱，谁该说，都必须按照脚本的规定进行，但一律不用化妆、表演，有的还要同时兼乐手，边坐唱边使用乐器伴奏，因此不苛求演唱者的演技，却很讲究演唱者嘴上的功夫，严格要求演唱者用“字清，板正，腔纯”的唱念，准确生动表达剧情。适应这种特点和要求，坐唱脚本的编写也存在不少与舞台演出剧本不同的地方。从目前见到的一些脚本来看，较多都带有民间说唱的特点，虽然也有完整的故事情节，有不同的人物安排，但唱往往都占较大的份量，曲调、唱词都很通俗流畅，不乏俚语方言。有些篇幅较长、安排人物较多、环境变换比较复杂、故事情节比较曲折的脚本，在保持首尾连贯的同时，也极少有动作提示和过场穿插，往往是通过演唱者的唱或念白交代时间、空间的转换和变化，使故事情节的发展一气呵成。有时，走唱班也采用舞台演出剧本演唱，曲词、道白、曲牌一概照搬，但根据坐唱的特点又都把舞台演出时只有演员的动作表演而无唱、念的地方删去，使剧情更加贯连紧凑。坐唱脚本的编写，有些还注意对唱者嗓门的粗细、嗓音的高低、口齿的清混等情况作详细了解和掌握，并在唱念的安排上作适当的调整处理。有时一个演唱者要兼二个或二个以上的角色，编写脚本时还注意到离间穿插，避免出现“忙一个闲众人”的局面。

在海外，随着电声技术的推广应用，戏班在进行舞台演出的同时，还不断应各家唱片公司、影音公司的邀请，为潮剧灌制唱片和录音带，因此有些地方还出现不少供灌制唱片和录音带用的脚本，其编写方式与供走唱班坐唱的脚本大致相同。

以上这些，都是二十世纪六十年代以前海外潮剧在各处不同演出场地演出时，剧目编演的一些比较普遍的特点。此后，因中国国内潮剧电影、舞台剧相继涌向海外，海外潮剧剧目的编演方式，都较多仿照了中国国内潮剧的做法，这里就不再赘述。