海外潮剧的演出剧目（六）

但另一方面，因戏班当时都是处于商业化竞争日益激烈的环境，必须以经营求生存，因此难免严重受到当时市场上的金钱势力和恶劣风气的侵蚀。许多戏班，面对来自各方的挑战和威胁，为不致陷于“艺之次者”，都不惜投资刷新自己的演出面貌，而且在金钱的诱惑下，剧目选择和经营也更多是考虑票房价值，极少顾及思想内容和社会意义。这一来，在演出剧目中便不可避免地出现各行其是，造成一些混乱和庸俗情况。首先，当时的演出剧目较多都是沿大众取向，主要是迎合小市民观众的欣赏趣味，戏班和戏院企图借此换取更的票房收入，因此一段时间编演虚幻离奇、神妖鬼怪的剧目变成一种风气，剧目内容往往东拉西凑，甚至连一度在观众中引起轰动的剧目，如《滴水记》、《群芳楼》等等，有的也是出自当时社会一引起体闲文人的兴致，或由戏班的老丑在烟铺上谈谈说说，而后杜撰拼凑出来。有的本是表现“昭雪奇冤”这样一些大快人心的戏剧故事的剧目，又被揉进因果报应的迷信糟粕。有些明明是写人间命运、真情的戏，则被加进“土地爷问路”、“真龙天子显圣”和观音大士手握净瓶闰在南海紫竹林洒“仙水”以醒世人的场面。二十世纪三十年代末至四十年代初期，大量出现的“侠客戏”，又许多是借除“盗”诛“奸”的情节，宣扬封建道德和荒谬迷信。有些剧目演出时，演员又可不问剧情和人物的身份、性格、油头滑脑，任意动作，抢出风头，甚至为博取观众的欢心，还把生活中一些不堪入目的可恶现象原封不动搬上舞台当众亮丑，或外加戏法，耍蛇弄棍，滑稽逗垠，生硬制造所谓“剧场效果”。此类内容庸俗、格调低下的剧目，有一段时间在南洋各地可谓见怪不怪，均给潮剧的演出剧目蒙上一层灰尘。