潮剧乐队的建设，是在剧种发展的历史演变中逐渐形成的。潮剧的伴奏音乐分文畔和武畔两个部分。潮剧的伴奏乐器在二十世纪二十年代以前，只有竹弦、唢呐、椰胡和月琴，以竹弦为领奏乐器。二三十年代，竹弦被二弦取代，月琴被扬琴取代，还增加了大笛和小笛。四十年代开始，增加二胡、琵琶和大胡。解放后的乐队在伴奏乐器的改革中增加了低音乐器，音响层次把单一高音改为高、中、低配套，丰富了表现力。五十年代，潮剧打击乐器增加了低音鼓、六十年代又引进了定音鼓。在日益发展的经济社会中，由于人们综合素质的提高，对文化生活的要求也进一步提高，潮剧传统的民间艺术形式和传统的音乐风格也需多样化、技巧化，才能符合现代观众的审美需求。合成器作为一种高新电子乐器，有着各种电子合成音色以及各种乐器的原声音色，潮剧的乐队伴奏因它的加入，从音乐表情方面、音色、音区方面、音响气势方面，极大地丰富了乐队的表现力，丰富且细腻地表现了人物的情感和规定情境的特定气氛，在潮剧乐队中起到很好的烘托作用。

传统潮剧中的伴乐，既保留了较多唐宋以来的古乐曲，又不断吸收了潮州大锣鼓乐、庙堂音乐、民间小调乐曲等，音乐曲调优美动听，弦乐和打击乐配合和谐，善于表现情感的变化。

传统的潮剧乐队伴奏主要以戏曲乐队为主体，基本上是音符的线形运动，大部分乐器都是以齐奏的方式演奏同样的曲调，它们所呈现的音色相对单薄，伴奏音型较为单一。合成器音域较宽，音色变化无穷。有着各种电子合成音色、管弦乐音色、民乐音色、音效等。在这些音色中，有些个性较强，具有一定的穿透力；有些柔和、朦胧，有着梦幻的意境；有些还能演奏出大自然的效果。在乐队伴奏中，合成器既能担任独奏、领奏，又能合奏。近年来，部分潮剧新剧目的创作，在配器方面就进行了一些新的尝试，比如：现代潮剧《望海潮》，该剧的音乐为小调式，抒情柔美，在传统配器的基础上，运用合成器加进了一些西洋乐器：片琴、小号、管弦乐、定音鼓等音色，在一定程度上丰富了乐队的音色，增强了乐队的表现力。同时，它的音域宽广，在不同的音区可以运用不同的音色演奏，具有一器多能的特点，大大增强了潮剧乐队伴奏音色的可变性。

在传统的潮剧乐队伴奏中，除弹拨乐器能演奏出大、小三和弦以及七和弦以外，其它乐器只能奏出单一的乐音，乐队的和声处理只能靠合奏解决。另外，由于民族乐器特别是乐队中的唢呐、大笛、号头等吹奏乐器个性突出，与其它乐器难以融合统一。因此，潮剧乐队伴奏需要多样化、深入化甚至技巧化，才能符合现代观众的审美需求。如七十年代，在“样板戏”的影响下，使用了西洋的各种管弦乐器，伴奏音乐由原来的单一旋律制变为富有层次的多声部制。如今，在电子音乐年代里，潮剧乐队伴奏加上了合成器、MIDI、对潮剧乐队伴奏进行了改革和创新。比如：现代潮剧《望海潮》的序曲部分，在海浪声和海鸥声中音乐奏起，先由古筝、扬琴弹奏分解和弦，由远及近引入总乐，第一乐句以抒情的情绪弹奏，合成器选用片琴音色弹奏分解和弦为弦乐伴奏，起到点缀的作用；第二乐句与第一乐句形成鲜明对比，音量逐渐递增，这时运用合成器加入弦乐音色，弹奏和弦长音，为主旋律作和声铺垫，描绘和声背景；最后逐层推向高潮时左手弹奏定音鼓，与弦乐巧妙配合，在民族吹管、拉弦、弹拨乐器之间起到很好的中和作用，烘托出大海磅礴的气势，丰富了乐队的和声效果。

在潮剧戏曲艺术中，乐队有着十分重要的位置，不仅自始至终以音乐贯穿，潮剧“唱、念、做、打、舞”的表现也全都由乐队烘托，可以说音乐是潮剧的灵魂。它在体现剧种风格、演绎戏剧故事、营造舞台场景、渲染舞台气氛、揭示人物心理、推进戏剧情势等方面都有着不可或缺的重要作用。它不仅作为音乐总谱的体现者，是构建和创造舞台音乐形象的重要组成部分，实际上它还是整个舞台艺术精、气、神的体现，是艺术表演得以在舞台上“活起来”、“亮起来”的生命之光。

合成器的音色丰富，音质优美，表现力强，在很大程度上增加了潮剧乐队因表现各种情绪、各种环境的需要，而对演奏旋律乐器的选择。近年来，合成器在新创作的剧目中，之所以得到广泛的运用和重视，乃是来自于其乐器本身有着丰富的音源和多彩的音乐节奏，它可以惟妙惟肖地模拟中西各种乐器的演奏，如小提琴、单簧管、双簧管、小号、长号；还可以模拟其他乐器所无法发出的声音，如流水、鸟鸣、雷电、雨声等自然界的声音；还可以模仿打击乐、混响、延长音等强大的编辑功能。

在现代潮剧《望海潮》第一场“过番”中，舞台上呈现离别的场景，讲述1938年，海边，一对即将分别的小夫妻，妻子送丈夫下南洋，音乐表现离愁别绪。紧接着，以一张侨批做底，透出当初的历史镜头，讲述1939年6月21日，日军出动飞机44架次，对汕头进行了大规模的轰炸，无数楼房被炸毁，无数人流离失所。这时合成器运用管弦音色，弹奏减三和弦、小三和弦，通过织体、和声、节奏、力度等的变化来渲染“敌人来了”的紧张气氛。在第三场“招贤”中，舞台上呈现歌舞场面，招工的人们合唱《八十年代新一辈》，合成器运用小号音色，时而与乐队弹奏主旋律，时而运用和弦弹奏切分音符、前十六后八、二分音符、附点四分音符、附点八分音符等多种节奏型，表现改革开放春潮滔滔，经济特区独领风骚，年青一代心怀梦想，热血沸腾心比天高的招工场面以及招工成功后的喜悦心情。合成器的加入，使音乐的进行曲风格更加充满力量，催人奋进，展现了企业热火朝天、忙碌生产的场景，表现了四海潮人自强不息，求索不止的精神。合成器在这场情节中与潮剧的弦乐和弹拨乐器相互依托，运用和弦的弹奏使这一情节得到了更好的渲染，增强了音乐进行的力度、厚度和立体感，强化了人物的心情，点染了戏剧色彩。

《望海潮》一剧在音乐的伴奏过程中，以剧本规定的内容为标准、以塑造人物形象为宗旨、以娴熟的演奏技法为手段、以演出剧目的完整呈现最终目的，使合成器在该剧的伴奏中发挥了极为重要的作用，既保持潮曲潮乐传统的优美元素，又增强了现代感和时代感。同时，在光影的表现上，首次采用影像、投影作为舞台美术特效，使用了大的斜线和平面，丰富了舞台呈现。在整体结构上，做到一步一景，多场景灵活切换和变化。在传统潮剧中融入音乐剧元素，使整个剧目无论在编剧、作曲、配器、舞美、演员等方面都能给人一种耳目一新的感受，呈现出一部融合传统潮剧和唯美舞蹈的视听盛宴，一道“侨”文化的时代精神大餐。

随着社会的发展，人们对艺术的要求都在发生着巨大的变化，为适应人们对艺术的欣赏和追求，潮剧的表现形式也应随着时代的变化而有所提高和发展。尤其在乐队的配置方面，应更加丰富、完善，把立体的、多层次的音乐呈现给观众。合成器这一独特的乐器，在今后的音乐创作中，必然会得到更加广泛的运用，发挥更大的作用，使潮剧的戏曲表演锦上添花。