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新时代潮剧一次新的尝试
发布时间:2021/2/8 11:03 来源:汕头日报 作者:连希楠

     潮剧《望海潮》基于“侨”文化,以百年潮人的奋斗历程为切入点,为观众描绘了一幅侨乡愿景、故乡美景,谱写了一曲爱情、亲情之歌。这部新编潮剧,讲述了新时代潮人奋斗史,特别是改革开放四十年,潮汕人的奋斗过程。故事以主角周兴潮与泰国华侨之女周思琳的恩怨纠葛为情感主线,还有红花奶奶与周旭海老一辈潮汕人“过番”的故事,展现了在时代变迁中的人物认知变化。

 

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      面对《望海潮》,笔者更愿意评论其为新时代潮剧一次新的尝试,是在传统戏曲基础上的有益尝试。该剧加入许多新元素——比如以各种舞蹈形式过场,特别是展示改革开放工人生产的过场舞蹈,更加入街舞形式,让潮剧舞台有了与以往不同的青春活力,为潮剧舞台注入新颜色。同时,其开场的影像也为该剧加分,潮剧小调音乐谱写优美动听的开场主旋律,加之相对应的声画,可以说开场影像是《望海潮》的点睛之笔。

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      《望海潮》整部戏,没有因为“新元素”的加入而失去潮剧本身该有的样子。主角周兴潮保留着传统潮剧小生“庄重文雅”的形象,从舞台形象到唱词都秉持生角该有的艺术特点,是正直善良的代表,以正面形象示人。他是该剧的颜值和剧情担当,以小生的平稳庄重,推动剧情发展,体现剧中所要表达的潮汕人的艰苦奋斗,体现出“先天下之忧而忧”的角色个性。女主角思琳所表现的秀丽、灵巧、天真和痴情,唱腔清脆灵巧,咬字伶俐,虽是现代戏,依旧有旦角的灵巧活跃。剧中谢阿宝在角色的念白中更具地方性,更生活化,台上阿宝叔虽身着现代短衣休闲裤,依旧能够以潮丑的表演特征,展现现代化进程中普通人对新事物的接纳与尝试。同时,该剧保留着潮剧帮声形式,这一点至关重要,使得《望海潮》不至于因为加入音乐剧形式,而成为了潮剧音乐剧,它更侧重潮剧的表演与传统手段,能够体现潮剧创作者扎实的基本功以及潮剧艺术本身的可爱之处。

 

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      在现代戏创作中,一般模糊了传统戏曲中的行当分工,而且由于求新求变,有时候还让该剧种本身的样式更加模糊。《望海潮》却能够保有潮剧传统行当的体现,让现代戏依旧保存着传统戏曲中的“韵”,这一点难能可贵。 


 
 
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