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半为遮雨半遮羞
发布时间:2020/5/6 11:03 来源:汕头日报 作者:咏冰

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《柴房会》剧照,方展荣饰李老三,吴楚珊饰莫二娘。


  王国维先生说戏曲是“合歌舞以演一事”,舞台上常见的歌舞有耍水袖、扇舞、伞舞、剑舞等,都是最具华彩片段。

  水袖是手的延伸,对人物情绪加以放大并形象化。扇子是性格和身份的体现。伞经常是交流情感的桥梁,青年男女共用一把伞,它将成为接通电流的导线。

  潮汕人雨伞也叫“雨遮”,有些地方女子出阁要撑伞,取从此有丈夫“遮风挡雨、终身有靠”的吉祥意。但也有人认为“伞”与“散”同音,出嫁并不打伞。

  凭借伞拉上姻缘的,大概《白蛇传》最为家喻户晓。人蛇因为骤雨而邂逅,一把伞拨开西湖烟雨,让白素贞看到一颗君子之心,进而委身相许。只是不识好歹的许官人多番猜疑,白娘子遭受被压雷峰塔厄运。这对冤家苦难多多,也许用伞当红绳并不吉利。

  据说旧时某些戏班忌讳提及“伞”字,唱戏时即使用到伞,也不准在后台打开,必须等到出场前那一霎间才撑伞。伶人认为前台“散”了不要紧,那是做给观众看的,与后台无关,但后台是戏班生息的地方,万万“散”不得。

  潮剧《陈三五娘》有“留伞”一场,入府为奴多时的陈三,误认为心上人五娘心有他属,多留无益,于是收拾行装准备回家,婢女益春闻讯赶来阻拦。一个急着出门,一个死命挽留,抓住一把伞拉拉扯扯,跳起了好看的“交谊舞”。万念俱灰的陈三连情债也懒得清算,只想离开伤心之地,那会在乎一把换不了几颗荔枝吃的雨伞,为什么不放手借机脱身呢?其实,这两位并非情侣,不方便进行“亲密接触”,为避开瓜李之嫌,只好借助伞这种载体,进行强烈的情感交流。

  最好看的伞舞,要数《桃花过渡》。桃花姐手执彩伞,袅袅娜娜地站在船头,手中的伞时而收束如含苞嫩蕾,时而展开如绽放娇花,时而翻转俨然七彩陀螺,时而飘忽画出斑斓彩虹。她载歌载舞,迷倒了鳏居的老渡伯,看得台下观众如醉如痴。唱到“四月簪花围”,桃花姐手心托住伞尖,用五指把持伞架中心,控制着伞面有节奏地一开一合。那把伞像随波荡漾的出水莲花,时隐时现,美不胜收。伞在这里是道具,为角色展示才艺提供便利。

  潮剧《柴房会》也有好看的执伞表演。李老三答应了鬼魂莫二娘的请求,带她千里迢迢由饶平前往扬州,寻找薄幸郎杨春算账。走出柴房后,老三撑伞大踏步前行,二娘跟随左右,为躲避人间的阳气,她将身影藏在伞盖下面。老三不择夜路,一路走来免不了磕磕绊绊,雨伞东倒西斜,两人的身段相互呼应,变化多端。这段伞舞也很有看头。

  “相依伞下鬓私语,半为遮雨半遮羞”,难为了生活中并不起眼的伞,在舞台上承载着太多说不清、道不明的情感。


 
 
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