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名剧翻演耳目新
——潮剧新秀陈楚云与《告亲夫》
发布时间:2017/7/17 11:03 来源:汕头日报 作者:谢惠鹏

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  陈楚云在潮剧《告亲夫》中饰颜秋容 

 

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  陈楚云潮剧《典妻》中饰妻。陈玉盛 摄  

 

  《告亲夫》是一出好剧,深刻而生动地表现人性的命题,通过强烈的矛盾冲突,让人物置于其间,以此刻划人性,其间的情与理,法律与人情的冲突,都因此而格外精采,人物也成了生动的这一个,栩栩如生。


  我应邀观看潮剧经典《告亲夫》,这些年里,此剧已经看过多次,可是,艺术魅力不减,每次观看都会有意外的收获,让我格外欣悦。


  但作为戏剧,当然需要演员的生动演绎。自问世之后,有多少代演员演过《告亲夫》?我没有计算过。可是,《告亲夫》的成为经典剧目,却是与一代代潮剧演员的汗水和心血分不开的。


  这次担纲表演的,却是青年演员陈楚云。她表现得不错,因此,我萌生了采访她的念头。


  刻苦学艺不松懈


  与众多潮剧新秀比,陈楚云并不逊色,她先是毕业于汕头文化艺术学校,2010年又毕业于中国戏曲学院,可谓科班出生。在学校,她受到多位名师全方位的指导,有实践也有理论知识,这使她知其然,更知其所以然,于演员而言,这是十分难得的。


  她当然学得很刻苦,从她这些年来担纲表演的众多剧目即可看到这一点。她演过《玉堂春》的苏三,《审皇亲》的王秀梅,《狄青出使》的八宝,《红鬃烈马》的王宝钏,《天子奇缘》的春柳,《三宝袍》的蔡秀娘,《恩仇记》的巧珍,《双玉蝉》的吕碧芸,《姜氏惊魂》的姜氏,《穆桂英招亲》的穆桂英,《断桥会》的白素贞等等,这些角色,虽是坤角,可是行当各异,性格迥然,对一个青年演员来说,其压力和挑战,不能说不大;可是,她都演得相当出色,可以说真不容易啊!而这也说明了她基本功的扎实。


  说起她,不少老师、同学,对她学艺的拼搏仍记忆深刻,用他们称赞的话说是,“当时,楚云蛮拼的!”


  中国戏曲学院的涂玲慧教授,一说起这位高足,总是充满了深情。她教过的学生不少,陈楚云之所以被她高看,原因不是她天赋很高,而是这个学生很能吃苦。多少回,已经很晚了,还可见到她练功的身影。还有一个深刻印象,涂玲慧教授说,就是她的好学多问。涂教授说,不明白她的脑瓜里,为啥有那么多的问题?总是问个不停。涂教授说,这也促使她的讲课,不敢马虎应付。她们之间,是一种教学相长。难怪涂玲慧教授为有她这样出色的学生而骄傲。


  戏路宽广演艺精 


  上面所列举的陈楚云演的剧目,其实,只是近年来她所演的部分剧目而已,却已有些眼花缭乱了。不过,由此可见,她的戏路很开阔,对于一个好演员来说,这是一种很好的艺术潜质。戏路广,可造就的空间就大,个人的艺术成就也相应更高。


  不是每一个演员都能够拥有如此潜质的,因此,可以说陈楚云得天独厚。但具如此潜质是一回事,能否发挥自己的潜质,则是另外的一回事。


  我们欣赏着陈楚云演的不同剧目,不同角色,深为其演技所感动。人物不同,性格与环境、身份等等都各各不同,如何演绎呢?深爱潮剧艺术,同时认真负责的陈楚云,每一回都投进了许多精力。她不怕流汗,更不怕吃苦,她说,要对得起观众,要对得起自己,更要对得起潮剧。


  一个角色的演绎,她总是揣摩她的性格,把她同自己演过的其他角色比较,同的地方,不同的地方,一一了然于心,知己知彼,所以演来总是恰如其分,是最贴切的“这一个”。


  演绎经典蕴新意


  有不少角色,经过历代演员的努力,已经在广大戏迷中形成了一种相当鲜明的固定模式,如《告亲夫》里的颜秋容。这是一个悲剧的人物,是典型的青衣。她被始乱终弃,呼天天不应,叫地地无声,最后为此付出了生命。这种一出台便是“苦啊”的形象,已经深入人心。如果按照所传下的格式表现,把她的悲剧形象演出,完全可以交代了。对此,只要稍为努力,是可以做到的。


  可是,较真的陈楚云不干啊,她接戏之后,即在不断地琢磨着,她是想在继承前辈艺人优秀的艺术同时,演出属于自己的人物风格。一般而言,对已经定型的艺术形象的任何改动,都是有风险的,一个不慎就会搞砸了。陈楚云却什么都不顾,一心只在艺术之上。


  悲剧性人物,其悲剧是多方面造成的,如果过分强调客观原因,可能会削弱了人物的悲剧意义。我欣赏陈楚云的颜秋容的表演,觉得与她人所演的不同,颇具崭新的特点。这在于楚云深入地挖掘了人物悲剧性的内涵,呈现了更多样的悲剧原因,这些悲剧的因素,如此集中而强烈地出现,也就造成了颜秋容必死之局。正是因为颜秋容之死,才使戏能够进一步推进,形成高潮迭起的场景。


  舞台上,陈楚云演的颜秋容,是柔弱而轻信的,也是善良而多情的,一个很好的妙龄女子。她没有错啊!憧憬美好生活,追求爱情,其实是正常的生活状态。但由于她的轻信和胡涂,结果所托非人。良人原是歹人,这是其悲剧的外在原因,但她自身的性格弱点,却也是原因之一。所以,颜秋容的内心,除了对负心人的痛恨,还有对自己的深深的悔恨,多种情绪交集于一体,如此复杂的心理,能表现得这么细腻、深刻,把握得这么准确、传神,真是很难得的。


  我尤其欣赏其中之“三圣母庙”一场,被追迫到走投无路的颜秋容,此时不但身心俱伤,精神更是已至崩溃的边缘,她只能借向三圣母像以倾诉。倘还有一丝希望,她是不会如此的,这么的情绪失控,正是她悲愤的大暴发。我们且来细看她的演出吧。如何把这种痛彻心扉的情绪表现?只见她运用几个较夸张的水袖翻转的动作,表现了一阵阵的痛;而临终前的撕罗裙写血状,更是将悲愤的绝望推向高潮,令人哀恸。


  陈楚云说,每演至此,她总不能自已,化身入戏,声嘶力竭,尽情地表达。一时间,已分不清楚是戏,还是非戏。演出之后,她总要好一段时间,才能调整过情绪来。这是她傻吗?是傻,可是如果你真正喜欢演戏,不入戏简直不可想象的。所以,她并不后悔。


  潮剧舞台“芭蕾舞”


  但最能体现陈楚云创新精神的,还是她在《典妻》里的出彩表现。她打破传统,大胆引进新的表演手法,在潮剧舞台上踩起高跷,大出戏迷意想之外。观众看得大为过瘾,连连惊叹说,“这是在潮剧里跳芭蕾!”


  一连串的动作,彰显了它的高难度,其中的风险系数很高。这也可见陈楚云敢于迎接挑战,迎难而上的精神。


  她能够在舞台上有如此良好的表现,却也是她台下刻苦练功的结果。虽然已表演了多次,可是,每回上场时,她都会如第一次似认真准备,她说,不敢马虎啊!是啊,这是一种艺德,更是一种对艺术的敬畏。


  当下,陈楚云的艺术正处于最好的发展阶段,她的未来是充满希望的。


 
 
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