访郑文风.谈潮剧（一）

谢国泉

潮剧的历史源远流长，它具有许多独特的风格，更保存了传统的艺术精华。

为了进一步认识整个潮剧的发展与变迁，记者特地专访了广东潮剧院副院长郑文风。

也许你们都不知道，《告亲夫》、《闹开封》、《刘明珠》、《井边会》等二十部优秀潮剧剧本，都渗透着郑文风的心血。
郑文风氏向记者透露说：他在一九五六年便开始参加潮剧工作，其后曾经担任过文化局副局长及目前的广东潮剧院副院长等职。由于行政工作繁忙，近些年来他一直都拨不出空来写剧本。除了写传统戏以外，郑文风也写过现代戏的剧本。如《江姐》与《万山红》等。所有这些也是六十年代前期的创作。

所谓传统戏便是穿著古装演出的戏，而现代戏也算文明戏，是以时装表演的。郑文风透露说：目前在中国国内，这二种戏是并行发展的。不过，他本人还是比较偏爱《告亲夫》这类的剧目。

许多剧本 流落国外

在接受访问时，郑先生也跟记者谈及潮剧的特点以及潮剧的发展与改革等课题。

他指出，潮剧乃属于南戏的一支，它具有四百多年的悠久历史。许多潮剧本都流落在国外，例如《陈三五娘》剧本是流落在英国和日本，《苏六娘》则在日本，这些剧本资料后来引进回来。

潮剧的另一项特点是，它的唱腔是属是真嗓。受到高腔系统的影响。凡高腔系统都有帮腔，潮剧也有。不过，这并不是说潮剧是源自弋阳的。

除了唱腔不同以外，潮剧的音乐主要是取材自潮汕民间音乐，比较动听，具有潮州民间音乐的独有风格。如伴乐除古乐曲外，也吸收民歌小调和庙堂音乐等。

此外，传统的潮剧剧目可以分成两大类，一类便是取材自地方民间传说，或者是以当地实事编撰的剧目，例如《苏六娘》、《陈三五娘》、《柴房会》、《龙井渡头》、《金花女》及《换偶记》等等，情节曲折迂回，戏文雅俗共赏，充满地方色彩情调；另一类则是源自宋元南戏与明传奇，比如《白兔记》、《琵琶记》、《荆钗记》、《拜月亭》等剧目，它们的主要关目都跟古本大致相同，文词典雅，乐曲古朴，做工精细，另具风格。

若跟其他剧种比较起来，潮剧保留的传统剧目也不算少，六十年代初就较勘、整理出一千多部传统剧目、剧本，可惜文革期间销毁了！

郑文风也谈到潮剧发展上的一些变化。他说，目前的潮剧已经过“三改”，即改戏、改制与改人。

（新加坡《南洋商报》1979.12.8）